杨进才谈李可染的人物画之路

　　李可染的人物画之路为什么刚开始就终结?如果谈到李可染在不同时期的变革，其实也是这一时期艺术家的普遍性选择。杨进才谈到，在新中国建立之前的频繁政治运动中，艺术家充满热情投入到当时的社会生活中去，被分配到各种政治运动中去学习、锻炼和思考绘画，这个是时代的艺术现象。这个现象是时代对于艺术家的要求，艺术家怎么样适应时代做出巨大的努力，现在看来有些是符合艺术规律，有些是不符合艺术规律的。

　　1950年代的李可染其实是困惑的，作为自由画家的李可染和作为美院教授的李可染是两种不同的身份。这种困惑体现在人物和山水的选择，以及山水画创作的写生困惑期。

　　1949年以前的李可染是传统的书斋画家，不是社会画家，他画了很多和人民大众没有关系的古装人物，以及和写生没有关系的意笔山水，但是到新中国成立之后，这种创作方法和路径被新时代所接受了，需要重新改革和选择了，这批画稿中的“土改”题材和“白毛女”系列就是李可染想要被新社会所接受的种种努力，不画古代的侍女和士大夫了，改画工农兵和白毛女了。